台灣曾错失成為亚洲艺术中心的先機
“台灣曾有機遇成為亚洲區的艺术中間！”立青文教基金會董事长衣淑凡流露，她在1984年建立苏富比(微博)（微博）台灣公司時，曾测验考试要铺這条路。由于台灣地舆位置居中，保藏家、買家也不少，加之香港1997年回归，那時要把亚洲艺术中間移到台灣會是很轻易的事，但因為请求供给艺术品卖方名单等，终极讓這個設法没法实現。20多年曩昔了，香港已奠基亚洲艺术中間的职位地方，衣淑凡認為，如今看不出台灣有任何诱因，還可以吸引國际拍卖公司投资上亿元在台設点，并且這段時候也可看到台灣的保藏家是环遊在中國香港和美國纽约、英國伦敦等地采辦艺术品。更况且，实體据点已不那末首要，自從有了手機、收集，很多買家在線上竞拍，艺术市場已進入虚拟世界，全部艺术财產形态已扭转，“将来要成长艺术市場，最首要的是资壯陽藥品,讯，這是台灣可以出力、從新思虑新的機遇。”
衣淑凡夸大，艺术市場要康健發展，需有扎实的學术钻研做后援，支持人们对艺术家与作品的熟悉，领會他们一辈子創作的气概与冲破，才能久远地成长。但今朝市場跑得太快，學术若不克不及跟進，市場到某個水平就會没有平安感，市場不克不及只有投资者，還要有钻研者、评论家与教诲者。
比方，常玉的作品近25年間荷重元,代價飞涨，他的創作中有一個首要元素是動物，衣淑凡收拾出常玉有50幅画動物的油画，此中有33幅画马、5幅画豹等，若是今天藏家買到常玉画的山君，无疑是買到希有精品，由于常玉一生只画過1幅山君。
衣淑凡直言，凡是论一個画作，除看年份、画得好欠好，希少性绝对是一個首要身分，若没有足够资料支持，市場很难為作品定位，買家更无從得悉花数万万乃至上亿元買艺术品是為甚麼？！以是衣淑凡2004年起便着手建置民國初年、对人类有進献的华人自發熱貼,西画家的線上文献库与全集出书，已上線的艺术家有常玉、潘玉良、刘國松、丁衍庸等。随艺术家線上文献库积累足够的文献和作品等资料，也可逐步把艺术家的拼圖拼出来，讓大師得以一窥全貌。
頁:
[1]